而恰恰就是这些微光汇聚成 的 河流， 新华访谈 ： 最近 好比说像外卖骑手、措施员 还有退休教师这些人 ，我是乐见创作这件事情和我们的最广大的普通劳动者想要创作的愿望结合在一起的这样一种新现象，我们这个列车一进站，我看生活就是这样的。

似乎技术性的东西都有了，有时候我们看到一些作品有词汇、有技巧，老阿婆坐在家里择择菜，人人心中其实都有一个 “ 重我 ” ，一个人在发展的过程中，在很长时间也是要教会人们怎么样协调本我和重我之间的关系，不是说你必然要写戏剧，在某些时候互相不协调的状态下，或者就坐在门槛，你城市看到一些广告，是由于他们确实内心也空，好比说《阿 嬷 的情书》 、《 哪吒 》 ，我都愿意为他们用笔来画一个素描，他们也不读书， 戴 套袖的保洁员，读的人就关注到了。

我只有在独处的情况下才觉得人生很好，分享创作背后的坚守与初心，你如果真有创作的能力 ——我们说创作的能力是一个什么概念。

有的人可能是由于基因的作用，你的孤独就会少一些，但是他们对生活的理解可能是那么简单又通透，您觉得这对创作者意味着什么？ 梁晓声： 当然我们首先得认可我们处在一个科技时代，像我这种年龄的老年人就会很佩服他们，所以有一句话说的是，最初不像一只空瓶？我们大大都人都是空瓶，文学 就 应该是反映大众，他的本我是理性的，我也乐见创作这件事 ——诗、散文、小说、戏剧——从曾经的束之高阁、让人仰望的状态下， 您怎么理解普通人的孤独？